ちょっとしたおつまみ

ありあわせのもので、ささっと作るつまみというのに心惹かれるのだ。
例えばこんなシチュエーション。

「ただいま。」
「お帰り。今子どもたち、お風呂入ってるの。出たら晩御飯にするね。」
「今日はちょっと疲れたな。ビール１本飲もうかな。」
「いいよ。着替えといでよ。」
着替えてビール持って食卓につく。
すると、「御飯までこれで飲んでて。」と言いながら妻が小皿か小鉢に入れて持ってくる。
あると嬉しい、そんなひと品。
では、いってみます。

油揚げをさっと焼いて短冊に切って葱をのせたの。
しらすおろし。
わかめを胡麻油で炒めたやつ。
冷奴、葱と鰹節をのせて。
梅干しの種をとって、紫蘇と鰹節をまぜて叩いたの。
そういうのが一品。
肝は、そんなに手は込んでないけど、ちょっとひと手間かけてるもの。

そいつをつまみにビール１本飲んだ辺りで皆が食卓に揃い、そこで本格的な晩酌が始まる、なんてね。
ま、奥さん忙しいから、そんな時間差なくていいよ。

大洗に行く

次男のかねてからのリクエスト、大洗の「わくわく科学館」に行く。妻は風邪気味でお留守番。
たっぷり２時間、理系男子の子どもたちは大喜びで遊んでいた。
日本原子力開発機構が建てた施設。このご時世だが、ちょこっちょこ原子力に関する啓発展示はある。こういう所では、放射線がさほど危険ではなく、原子力がいかに我々の生活に役に立っているかということは教えてくれるが、福島第一原発から広範囲に大量に飛び散った放射性物質や、ダダ漏れの汚染水による影響なんかは教えてくれない。そうだよな。情報ってのは流す方にメリットがあるのでなきゃ流さないよな。

大洗土産といえば、今や「ガールズ・アンド・パンツァー」らしい。

お昼はコンビニで買って、車の中から海を見ながら食べる。ハムときゅうりのサンドイッチとコーヒー。
食後は海岸に出る。風が出て波が荒くなる。

妻のお土産にアイスを買う。
夕方にビール、晩飯は刺身で酒。

鹿島臨海工業地帯

この間、仕事で神栖に行った。
その帰り、鹿島港付近をうろつく。
実は私、工業地帯の風景も好き。
高速を使って、川崎から横浜へ行く時なんかぞくぞくする。

では茨城が誇る、鹿島臨海工業地帯の風景です。

宇崎竜童とか泉谷しげるなんかの歌声が聞こえるような光景ですな。

水戸を歩く②

昨日の続き。
末広町から大工町の交差点に出て、駅の方に向かう。
よく晴れて空気が冷たい、気持ちのいい冬の日でした。

私の法則で「床屋の建物は味がある」というのがある。

この自転車屋さんもいいねえ。

色っぽいお姉ちゃんの看板の前、駐車場で猫の集会。

このお店は役目を終えたようですな。

泉町会館。かっこいい。アップはこちら。

駅近く、大銀杏の側のカフェで昼食。ビーフシチューにトースト、サラダとコーヒーが付いて９００円。美味しくいただきました。

水戸を歩く①

先日、水戸を歩いた。
末広町辺りから水戸駅まで、約１時間。
まずは末広町付近。

こういう町の電器屋さんの雰囲気は好き。

リサイクルショップのメッセージって熱いなあ。

回天神社参道。しぶい店が並ぶ。

建物は古いが商売は新しい。

かっこいい蔵だけど、よく見ると震災の痛手があるんだよねえ。

この看板のメッセージも熱いねえ。

街中に突然現れる裸婦像。よく見るけど、ちょっと唐突なんじゃないですか。

芸術新潮１月号「つげ義春特集」

芸術新潮１月号は「つげ義春特集」。
実は私、高校の頃からのつげファンである。
同世代のつげファンと同じように、小学館漫画文庫の、『ねじ式』と『紅い花』で衝撃を受けた。
大学の時には、『必殺するめ固め』『夢の散歩』が出て、熱狂して読んだ。
昭和の末期には「コミックばく」が創刊され、毎号つげ義春がメインを張った。あの寡作なつげの新作が毎号雑誌で読める至福の時を、「コミックばく」は提供してくれた。
芸術新潮の目玉企画は、「原画で読む『紅い花』『外のふくらみ』」「４時間に及ぶロングインタビュー」。いやあもう堪んない。
中でもインタビューは圧巻。あまり表に出ることがない、現在のつげ義春の姿がよく分かる。これを読むと、ここ２７年間沈黙を保ってはいたが、つげ義春は一貫してつげ義春だったのだなあ。
つげはもうマンガは描かないという。目の衰えと、引きこもりの息子の世話がその理由である。そうか、マンガやエッセイでおなじみのあの息子さんは、引きこもりになってしまったのか。（息子さんは４０歳に手が届いているはずだ。）感慨深い。
前述の２作品以外にも、原画や写真を多数掲載。つげ義春ファンには永久保存版ですよ。

桂文楽のスタジオ録音

職場の同僚が、「聴きます？」と言って落語のＣＤを貸してくれた。
『桂文楽セレクト』という「明烏」、「酢豆腐」、「厩火事」、「鰻の幇間」、「船徳」、「寝床」が入った２枚組。
音源は昔ビクターで出したＬＰレコードの『桂文楽全集』から。客なしのスタジオ録音である。
この音源は、ラジオ放送でもよく使われた。私が中学生の頃、カセットテープに録音した「鰻の幇間」も、この録音が音源となっていた。
落語の録音は、圧倒的にライブ盤の方がいい。やはり芸は客との共同作業。スポーツだって、観客がいるのといないのとでは、選手のパフォーマンスが違う。それと同じだ。
でも、改めて聴いてみると、この録音の出来がけっこういいのだ。収録は、昭和３６年、３７年。入歯を入れたばかりとはいえ、桂文楽の体力気力がまだまだ充実していた時期である。私はイヤホンで聴いていたのだが、これがまたいい。文楽の息遣いが直接耳に届いてくる。聴いていると、客がいなくても、次第に文楽が噺に入り込んでいく様子が手に取るように分かる。そのドライブ感、躍動感たるや、ライブ盤に迫る勢いだ。
その昔、立川談志と橘家圓蔵が前座だか二ツ目だった頃、文楽に「寝床」の稽古をつけてもらったことがあった。普通、噺の稽古は、特に感情を入れず、解説を加えながらぼそぼそと喋るのに、文楽は本番さながらの熱演をした。不器用だった文楽は、そういうふうにしか落語を喋れなかったのだろう。談志は圓蔵と帰る道すがら、「いいのか、俺たち、無料（ただ）であんな噺を聴いて」と興奮冷めやらぬ面持ちで言ったという。
私は客なしの「寝床」を聴きながら、若き日の立川談志のように、贅沢な気分に浸った。そうだな、それは私だけのために文楽が演じてくれているようにも思えたのだ。
客なしの、スタジオ録音の名作と言えば、三遊亭圓生の『圓生百席』がある。こっちの方は、圓生の完璧主義が見事に結実したものだ。圓生は、自らの録音を聴きながら、とちりを修正したり、間を詰めたりする編集の指示を出したという。
それに対し、文楽の方には一発録りの勢いがある。『圓生百席』は、ポール・マッカートニー主導によるビートルズ後期のスタジオ録音を思わせるが、文楽の方は、同じビートルズでも、デビューアルバムの「ツイスト・アンド・シャウト」のジョン・レノンの絶唱のようだ。
面白かった。同僚に感謝感謝です。